《不期而遇》Encounter 國外抽象雕塑作品

2017年02月05日 作者:博仟雕塑公司

《不期而遇》Encounter由博仟雕塑廠制作的國外抽象雕塑作品,采用不銹鋼耐候板材質,雕塑切割技術。

博仟雕塑公司配合支持山東即墨2016國際雕塑藝術節,所有戶外雕塑都由博仟雕塑制作加工,得到雕塑藝術家以及相關領導的鼎力支持和高度評價。

《不期而遇》Encounter  國外抽象雕塑作品寓意:

這件國外抽象雕塑作品是由兩次擠壓和三角形輪廓在中心相遇而形成的組合。

雖然雕塑有很大的張力,但看上去又非常的和諧與平衡,因為雕塑作品中的兩個元素都同樣的強大。

這件由博仟不銹鋼雕塑制作廠鍛造的雕塑可以被解釋為兩個互相矛盾的巧合,卻互為條件元素,如陰與陽、雌與雄、正論與反論。

組合線條繪制成通向周圍空間所有主方向的軸線,同時結合周圍的空間成為雕塑中一個活躍的部分。

雕塑藝術家介紹:

約克.普里卡特(德國)1954年出生在德國漢堡,1976 - 1980年在基爾藝術設計大學學習雕塑專業,并于1980年獲得雕塑學文憑。        約克·普利卡特J?rg Plickat 曾經參加過300余次世界范圍內的雕塑展覽。他有80余件室外紀念性作品建立在了4個洲的10個國家的公共空間中并,獲得過許多國際獎項;最近的一次獎項是2015年10月他獲得的澳大利亞的最高雕塑獎項。他曾是清華大學美術學院雕塑系的第一位外籍教師。他目前主要在中國和西班牙進行教學工作。現在是任中國美術學院特約講師;同時還是被德國歌德學院國家文化研究所認定為八位當代著名德國藝術家之一。 他的作品多為抽象不銹鋼雕塑

約克·普利卡特J?rg Plickat作品的材料主要是石材雕塑、鋼材和青銅雕像。他住在德國漢堡,曾經在基爾藝術設計大學學習。普利卡特的雕塑創作受到西班牙雕塑家奇里達和佐治·奧德薩的影響,注重虛空間對形態的能動塑造,其作品的理念中體現了能量、體量、材料、場所以及光影相互關系的張力。他的極簡式的幾何化語言具有世界性特質,作品所洋溢的境界盡管具有鮮明的紀念性,但并不失其親近的人性關懷。

2008年至今  任中國雕塑學會會員及顧問

2013年至今  任中國美術學院特約講師

2014年至今  任西班牙馬德里美術學院特聘教授

2015年至今  任西班牙馬德里胡安·卡洛斯國王大學特聘教授

【群展】:

2016年  澳大利亞珀斯“科特索--雕塑在海邊”展覽

2016年  邁阿密海灘巴塞爾藝術博覽會

2015年  丹麥 “阿爾胡斯--雕塑在海邊”展覽

2014年  中國長沙雕塑節

2014年  澳大利亞“邦迪--雕塑在海邊”展覽

2013年  德國Nordart 國際藝術節

2011年  德國Nordart 國際藝術節

2010年  美國新奧爾良藝術節

2010年  中國北京清華大學雕塑展覽

2009年  波蘭波茲南國際雕塑三年展         瑞士和列支敦士登國際雕塑三年展         德國Nordart 國際藝術節

【公共空間中的作品】:

2016年  中國義烏的耐候鋼雕塑         西澳大利亞的耐候鋼雕塑

2015年  為德國基爾大學創作了四件獲諾貝爾獎的科學家的半身像

2014年  為中國長沙創作了大型公共雕塑         為澳大利亞布里斯班市創作了6米高的雕塑

2013年  為德國呂貝克市創作了6米高的花崗巖雕塑         為德國漢堡市的一家醫院創作了4米高的花崗巖噴泉         為德國波茨坦市創作了柯爾頓鋼雕塑         為澳大利亞堪培拉市創作了4米高的雕塑         德國布雷登貝克J?rg Plickat雕塑公園落成

2012年  為美國新奧爾良創作了柯爾頓鋼雕塑

2011年  為中國清華大學創作了5 米的鋼雕塑         為美國緬因州索倫托創作了5米高的花崗巖雕塑         為中國蕪湖市創作了5 米高的鋼雕塑         為美國路易斯安娜州杜蘭大學創作了4 米高的鋼雕塑

2010年  為美國路易斯安娜州藝術博物館創作了3件雕塑         為瑞士博登湖創作了雕塑         為中國唐山市創作了15米的鋼鐵雕塑         為中國臺州市創作了石雕

2009 年  為中國內蒙古鄂爾多斯市創作了4.5米高的花崗巖雕塑

2008年  為中國北京國家體育場創作了奧林匹克雕塑         為德國漢堡市新港區創作了雕塑

【個展】:

2012年 石勒蘇益格--荷爾斯泰因州國家藝術博物館2011年 北京Yisnu 8畫廊

2011年 中國杭州瀚洋藝術中心 【榮獲獎項】:

2015年  獲悉尼麥格理雕塑獎         任西班牙馬德里胡安?卡洛斯大學特聘教授

2012年  獲德國北部藝術獎2011年  獲中國蕪湖市劉開渠優秀獎         被德國歌德學院國家文化研究所認定為八位當代著名德國藝術家之一。

雕塑設計是也可看作抽象的嘴唇交融在一起,是愛的象征,博仟不銹鋼雕塑制作廠運用抽象雕塑的手法又讓欣賞者聯想到世界上十大最著名的接吻雕塑例如:無條件投降人物雕塑(美國圣地亞哥)、會面點雕塑銅雕(倫敦圣潘克拉斯火車站)、吻石材雕塑(秘魯利馬)、致戀人雕塑(烏克蘭哈爾科夫市)、奧巴馬夫婦初吻(美國芝加哥海德公園)、西班牙布拉班特(荷蘭阿姆斯特丹)、勝利者之吻(安道爾)、法國羅丹的《吻》、丘比特與普賽客(意大利羅馬)、學生之吻(愛沙尼亞塔爾)等等。

博仟不銹鋼雕塑制作廠將創造出更多的優秀不銹鋼雕塑作品,妝點美化每一個城市角落。

博仟不銹鋼雕塑制作廠在材質上使用現在比較流行的耐候板,  耐候鋼板是一種在空氣中生銹相當緩慢的鋼板,而且銹跡呈現出絢麗的色彩,不容易掉銹,壽命是一般鋼板的5-8倍,折彎及焊接性能較一般鋼板也要更好。

博仟不銹鋼雕塑制作廠制作加工出的耐候鋼板做出來的雕塑效果實現了人與自然的和諧,特別適合于戶外自然景觀。

不可否認,國外抽象雕塑作品發展演變的百年歷史曾經有過脫胎于模仿、參照自然的簡化階段,但經過數輪的演變與變異,國外抽象雕塑作品的現狀已經與我們所習慣了的事物沒有任何關系,不僅僅如此,它還以新物種的姿態介入我們業已習慣的世界之中,并試圖與我們和諧相處,甚至改變我們的生活與思維方式。

現代國外抽象雕塑作品的出現打破了以往西方美術奉為正宗的寫實主義傳統,由于它獨特的表現語言豐富了西方現代藝術,更適應現代社會快速發展的需求。

19世紀末現實主義的藝術自身遇到了如何進一步發展的危機,現代藝術的崛起,又是對現實主義藝術嚴峻的挑戰,加劇了它的危機感。

現代國外抽象雕塑作品就是在這種危機中悄然滋生的。抽象雕塑盡力強調作者的主觀精神的體現,盡力強調藝術形式的獨立生命,把藝術表現的純粹性提到前所未有的高度來看待。

現代抽象雕塑能夠迅速的適應現代社會,并引起藝術家廣泛的重視,生命力極強,這些都是因為它獨特的表現語言,并且在不同的時期和不同的環境下會表現出不同的特征,隨著時間和環境的改變而與時俱進。

很多藝術流派中都有抽象雕塑的發展,因其每個流派的觀點不同也令抽象雕塑的表現語言不同,而抽象雕塑的發展也對各藝術流派產生了一定影響,可以說是它們互為影響。抽象雕塑變的更簡單,更貼近生活了。雖然是藝術家創作了抽象雕塑,而抽象雕塑也造就了藝術家。

國外抽象雕塑作品就是指本國以外的其他國家,統稱外國的抽象雕塑作品。而雕塑當中較為發達的幾個外國家就是歐洲、日本、俄羅斯、法國等,中國的寫實雕塑技藝受到蘇聯法國很大影響,國內一批優秀的雕塑家都是留學蘇法歸國,包括博仟雕塑公司很多知名雕塑家。

抽象雕塑是指非具象雕塑,也就是說除去寫實的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含義,不特指具體的雕塑形象,抽象雕塑對形體的要求不嚴格,不必和什么實際的東西相像,但不等于抽象雕塑沒有要求,它要求其它的境界:有的是完全抽象,它要求具有美觀的特征,還要求內在的涵義,比如不銹鋼鍛造的流線形體,必須美觀,線條流暢,塊面平滑等;還有半抽象,也叫意向,它要求有一點像某一具體事物,而又簡化變形,也要表現出夸張的美感以及內在的涵義,比如抽象人體。

抽象是通過分析與綜合的途徑,運用概念在人腦中再現對象的質和本質的方法,分為質的抽象和本質的抽象。分析形成質的抽象,綜合形成本質的抽象(也叫具體的抽象)。而在雕塑行業,所謂的抽象并不是四不像,近幾年國內出現大批所謂的抽象雕塑,但實際上就是沒有任何意義的垃圾雕塑。

作為抽象雕塑藝術家首先一定要有非常高超的寫實功底,從而才能夠進行抽象創作,正因為浮躁的世界,讓雕塑門坎不斷降低,導致魚龍混雜。我國的當代雕塑中也有一種抽象的城市雕塑,普及在城鄉各地。

這是一種庸俗化的抽象雕塑,不值在本文一提。在并不短暫的改革開放30多年里,我們所有的專業雕塑家幾乎都嘗試過抽象雕塑創作,但是我還是否認有抽象傳統的存在。

我們抽象雕塑的發展并形成傳統要解決以下三個問題:首先,我們的抽象理念太粗淺,我們的抽象理念就是簡化,是在揮之不去的具象前提下的簡化,做東西一定要像個啥。

通過我們前面的梳理已經知道,簡化抽象是很早期的階段;還有就是我們對西方的 abstract 翻譯成“抽象”可能有不準確之處,這就造成了“抽”必須先有“像”的理解,所以,我們總是在抽與像是依存關系的死胡同里轉悠;劍橋英文詞典里對abstract解釋是:Abstract,separated from what is real or concrete; thought of separately from facts, objects or particular examples. Abstract art, art which does not represent objects, scenes, etc in an obvious way, but abstracts and isolates features of reality. 解釋中強調的是與真實和具體現象是分離的,并沒有說到聯系和關系。

第二是學院的具象雕塑教育可能是我們抽象雕塑之路的沉重包袱。

第三是我們的評論體系中將內容與形式語言分離解釋和認知,并將兩者關系定為夫唱婦隨之關系,其影響是相當負面的。其實藝術品的形式語言與內容的關系不是那么清晰,有時語言本身就是思想。再說我們將西方現代主義不能簡單看作是形式和流派的翻新,它的背后真正意義是自由民主以及人與人性的解放。

第四是我們的雕塑家將抽象當成了一種技巧,而不是始終如一的狀態。布朗庫西的工作室所營造的工作環境是很講究的,也就是說他的抽象灌入了他的工作方式,后來蓬皮杜藝術中心尊重了他的遺愿將其工作室場景原封不動地陳列起來,展示給公眾。

在我們前不久舉辦的首屆抽象雕塑訓練班上,指導老師,美國抽象雕塑家Billy Lee,也說道抽象是他自己的思維方式和生活狀態。而我們玩一玩就放在一邊的心態,不可能會發展出抽象雕塑的多元性探索的傳統。我們的抽象雕塑發展需要那些將其當成事業并做出不懈奉獻的人。


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